央华版《如梦爱游戏全站之梦》：穿越时光梦不老
央华版《如梦之梦》剧照
谷海慧
戏剧是时空的艺术 。那么 ，
首先 ，剧作没有直接的爱游戏全站答案 。复式的舞台空间将定点方位拓展到八处 ，我们不是在自己身上看见自己 ，再次 ，伯爵是五号病人的另一个自己 ，
看见你自己
五号病人的生命谜题是否已解开 ，当然能演上七八个小时还让观众意犹未尽 。演绎了一部迷离的史诗 。演出了十年的该剧经过全新打磨 ，导演做了一个巧妙的设计——五号病人的病房与顾香兰的病房交叠在同一舞台时空。巴黎酒吧的喧闹放诞 ，而几十位演员均匀环布后的集体绕台 ，空间覆盖台北 、虽然作为个体 ，再恰当不过 。决绝的姿态表现出赤手空拳应对生活的勇毅。这堵墙便被打破 。也是从病房出发，这堵墙是存在的；说故事人出场时，顾香兰与亨利的沟通障碍 、医生、央华版《如梦之梦》体现了穿越时光而不老的经典价值 。同样的韧性也表现在顾香兰身上。不断探寻自己生命之谜的五号病人 ，好看的形式和深切的情感 ，流畅 、脱掉外衣、其次，恋人将生的机会留给了她；无法释怀的她让自己在孤独 、也蕴含着某种人生况味。一个是说故事的旁观者，
于是，幽默处引人捧腹 ，如果不穷尽自己的可能去尝试解谜 ，其实已在自己的梦里开始了新的人生 。这两位主人公身上 ，巴黎 、（作者为国防大学军事文化学院原教授）
在北京保利剧院重返观众视野 。而是在别人身上看见自己 ，又何尝不是梦梦相连、定点表演是主体 ，他的内心便无法安稳。如同背着沉重的十字架 。作为人生梦旅的行者 ，进一步让这个圆型结构完成了闭合。顾香兰都以冷静 、在此 ，观众友好型戏剧
《如梦之梦》以如梦人生解释命运和生死，作为那条船上唯一的幸存者，而贯穿首尾的庄如梦的故事，你们也都在里面……你们也都在里面……”在相似的人生形式里 ，顾香兰真的死了吗？谁说死不是另外一种生 ？剧终时，赤足裸肩 ，不久前 ，体现了沉浸式观演理念 。这部分的叙事片段都是写实的 ，表现了人与人之间奇异的关联和他们在特定境遇下的相互触痛与抚慰 。模糊了梦境与现实 、
除了五号病人和顾香兰，为作品增添了内在的诗意 。状态 、五号病人的妻子，舞台上点亮的一支支蜡烛 ，一圈圈绕台缓行 。人海茫茫的即视感 ，喜剧性桥段活跃了剧场气氛 。但草蛇灰线中 ，在“后戏剧”时代 ，以及年轻医生与五号病人起初的别扭 、也互为梦境。我们看到 ，都有挺立的人格 。看到了“故事里的人很多。戏中 ，此生与彼生的界限。年轻的女医生虽然只是旁观者 ，她坦率任性 ，庄如梦等人的故事……这些传奇性故事塑造了若干人物 ，这两次的舞台动作完全一致 ：都是摘下首饰 ，伯爵 、穿插着江红 、两可 、尝试去抵达这个有着玄学意味的人生命题 ，每个人可能都走着你中有我我中有你的生命历程。我们发现：有时，
剧作中，内心仿佛有一头永不能安宁的野兽 。仿佛为舞台安装了自由移动的第四堵墙。在模糊 、只有五号病人看见的是举枪射击的伯爵 。五号病人的人生与顾香兰的人生存在一种隐秘的关联。一个故事套着一个故事、再摆正身姿继续前行 。非常日常化。每次面对不可知的未来 ，只着白色/黑色吊带衬裙 ，天仙阁的花天酒地、表演细腻自然 ，环绕表演借助环形舞台，逃离现实躲进梦境的庄如梦 ，
尤其令人回味无穷的 ，他们的遭遇和行动才分外动人。此外 ，正因此 ，缓慢而坚决地向舞台后景走去，当演员在舞台两侧纵深处表演时，生生相似呢？五号病人正是在看见自己的过程中 ，每个人都背负着自己的历史，从观众席正前方的环形舞台 ，有意模糊了人物的唯一性 。性格也令人过目难忘。五号病人 、自闭中成为了“消失的人”。总的来说 ，带着天生的悲剧感 ，央华版《如梦之梦》采用了对观众非常友好的“好看”的形式 ，作品采用连环套结构，她总是略作停顿 ，让主题的传达顺利、鞋子 ，顾香兰便出现在环形舞台上，缓缓斜跨半步 ，如此观众友好型的戏剧 ，自我与他人总是互为镜像，这些埋伏在故事里的神秘星星点点，譬如五号病人急于找到画中的顾香兰以及王德宝期盼与顾香兰见面时，给观众留下一个微微收缩但又分明挺拔的背影 。再回到病房终结 。梦中人 ，而江红与顾香兰也存在某种同构关系。诺曼底 、导表演形式就显得格外重要 。感人 。作品的视听效果堪比大片 ，这话用在央华版《如梦之梦》上 ，受视野局限的二楼观众可以通过大屏幕观看 。每个人都不相同 ，通过迷人的故事 、都埋伏着大小笑料 。又以死亡终的圆型叙事结构 。时间跨度近百年 ，偷渡的江红 ，在别人看来是死了 ，超越了一般性同情 ，老年顾香兰的挑剔等 ，在以五号病人扑朔迷离的际遇和顾香兰大起大落的人生为主体的故事中，这无言的环绕既有姿态之美 ，从病房开始的五号病人的故事 ，剧中其他人物的经历、产生了大千世界 、
在妻离子散和怪病加身的厄运面前 ，有很强的写意性特征，上海 ，动情处惹人含泪 ，仿佛有目的的流浪者，整场演出在定点表演与环绕表演间流畅进行 。两人都学过画 ，显示出人对人的同类关怀，被法国父亲抛弃，亦真亦幻中 ，
都是负重前行的人
《如梦之梦》是一个讲故事的戏 。或在自己身上看见别人 。顾香兰有两次空身离“家” ：第一次是作为一代名妓离开天仙阁 ，每到转角处 ，又被前恋人辜负，但作为做梦人、是《如梦之梦》舞台形式的独特性所在 。最后回到病房结束；顾香兰的回忆，穿过莲花池 ，从容 、空茫处令人感叹，剧作以五号病人对自己生命谜题的追寻为线索 ，这似乎暗示着，以不停歇的脚步抗拒命运的戏弄 。第二次是作为伯爵夫人离开城堡。一个人生连接着另一个人生 。是《如梦之梦》采用的以死亡始 、狂放不羁 ，八个方位的环形立体舞台结构与电影分镜头叙事手法 ，